古代清朝髮型有何變化?不清楚的讀者可以和小編一起看下去。
衆所周知，清朝入關之後，曾發佈過極爲嚴厲的“剃髮令”，規定清軍所到之處，無論官民，限十日內盡行剃頭，執行口號便是“留頭不留髮，留髮不留頭”。而從清朝髮型的發展來看，雖然留髮面積在逐步增多，但至少在乾隆以前還保留着“金錢鼠尾”的髮型，那麼爲何康熙畫像的耳邊會出現頭髮呢?
故宮博物院收藏的《康熙讀書像》
清朝髮型的變化史，從“鼠尾”到“豬尾”再到“牛尾”
清朝其實早在入關前邊已經開始推行“剃髮”政策，要求叛投自己的漢人全部改變髮式，以此作爲臣服的標誌。入關前後曾一度有所放鬆，直到攻陷南京、蘇州、杭州之後，攝政王多爾袞認爲大局已定，這才重新頒發“剃髮令”，並嚴厲推行“留頭不留髮，留髮不留頭”的高壓政策，甚至“剃髮不如式者亦斬”。
而從清朝的髮型發展來看，清朝男子的髮型其實並不全是我們在影視劇中看到的那種“陰陽頭”，而是隨着時間的推移而不斷改變的，其中清初時期被稱爲“金錢鼠尾”，清朝中期爲“豬尾”，清朝後期則被稱爲“牛尾”(即“陰陽頭”)。
清朝初期“金錢鼠尾”：即將絕大部分頭髮剃掉，只在腦後留小指粗細的一綹，擰成繩索一樣垂於腦後。由於這綹頭髮的蓄髮面積只有一枚金錢大小，像是老鼠尾巴一樣，故而便被形象的稱爲了“金錢鼠尾”(如上圖)。但由於當時全國各地經常因爲剃髮而爆發起義，因此清廷不得不對剃髮政策進行調整，蓄髮部位開始逐步由腦後轉移到頭頂，但蓄髮面積仍然只有細細的一綹。乾隆五十八年(1793年)，英國訪清使團隨團畫師威廉·亞歷山大的紀實畫稿則證明，直到乾隆時期清朝男子的髮型還是金錢鼠尾。
清朝中期“豬尾”：在經歷了長期的鬥爭之後，清朝男子的髮型仍在短暫的發生改變，鬚髮面積逐步開始擴大，最終從金錢大小擴大到了掌心大小的面積，而這個髮式又被形象的稱爲了“豬尾”。(如上圖)不過，這種演變的速度卻極爲緩慢，直到嘉慶四年(1799年)時，整個蓄髮面積也不過全部頭髮的三分之一。
清朝後期“陰陽頭”：嘉慶四年(1799年)以後，這種髮型的變化開始加速，在不超過百年的時間裏，蓄髮面積開始佔到全部頭髮的一半，最終演變爲了將頂發四周邊緣只剃去寸許，而中間保留長髮、分三綹編成辮子一條垂在腦後，名爲辮子或稱髮辮，也就是我們經常在影視劇中看到的“陰陽頭”
其實不止康熙，乾隆以前的皇帝畫像耳邊全都有頭髮?
如上所述，直到乾隆年間，清朝男子的髮型仍然以“金錢鼠尾”爲主，那麼爲何康熙畫像的耳邊卻有頭髮呢?(如下圖)這顯然與“金錢鼠尾”的髮式有着較大的差距。
翻閱資料查找之後，我發現其實不止是康熙皇帝，從努爾哈赤到皇太極，再到順治、康熙，包括少年時期的雍正畫像，耳邊全部都有頭髮(如下圖)，反而是雍正成年以後，尤其是乾隆以後的皇帝畫像，耳邊開始變得極爲乾淨。這個特殊的規律，顯然與清朝男子髮型的演變史有着明顯的差異，這又是爲何呢?
那麼是因爲滿清入關之前髮型不固定嗎?這個說法顯然站不住腳，萬曆二十三年(1595年)，傳教士衛匡國在《韃靼見聞》中表示，女真已經出現了“只留腦後少許，上下二條結辮以垂”的髮式。崇禎十七年(1644年)，日本商人竹內藤因海難在北京旅居一年，他在《韃靼漂流記》中也對清朝男子的髮型進行了描述“他們的人都剃頭，把頭頂上的頭髮留下來，分成三綹編成辮子。他們男子把脣上的鬍鬚留下來，把下面的剃掉。無論是大官、小官和老百姓都一樣。”可見，清朝入關之前，“金錢鼠尾”其實就是固定髮型。
那麼是因爲清朝皇帝剃髮間隔太長頭髮長出來了嗎?這個說法同樣難以站住腳，一是多位皇帝不太可能全部在頭髮恰好長出之後進行畫像，這種巧合的可能性實在太小。二是普通人在畫像之前，還要精心打扮一番，更何況是皇帝，況且剃頭也用不了多少時間。
那麼是因爲這些畫像乃是後人所畫嗎?這種說法同樣不對，根據查證，努爾哈赤生前共有兩張畫像流傳至今，而上面這幅便是收藏於瀋陽故宮檔案館中，最接近真人的畫像。而我查閱了順治、康熙各個版本的畫像，發現竟然毫無例外的耳邊全有頭髮，而這些畫像之中，不乏當朝畫師的作品。
如上所述，這個問題我也很是費解，如果說這些畫像全部爲真的話，那麼只能說明一個問題，那就是乾隆以前清朝皇帝的髮式與普通百姓的可能不同，直到乾隆之後纔開始統一。
