浣溪沙·從石樓石壁往來鄧尉山中
鄭文焯 〔清代〕
一半黃梅雜雨晴，虛嵐浮翠帶湖明，閒雲高鳥共身輕。
山果打頭休論價，野花盈手不知名，煙巒直是畫中行。
譯文
梅子黃了一半，時雨時晴。山霧虛幻綠樹如翠浪浮動，與明淨的湖水相襯映。悠閒的雲高飛的鳥身子都很輕。
山果打在頭上不要問價錢，野花滿手不知花的名。周圍都是煙霧籠罩的山巒，我們真像在優美的畫中行。
賞析
清光緒二十五年(1899)，鄭文焯與友人張嵌(石樓)、王善(石壁)一道遊蘇州的鄧尉山，作此詞以紀之。鄧尉山，在今蘇州市西三十公里處的光福鎮，相傳東漢司徒鄧尉曾隱居於此，故名。又因山上多梅花，早春時節，梅花盛開，暗香浮動，雪白一片，故亦稱“香雪海”。鄭文焯不樂仕進，曾在江蘇幕遊四十多年，晚年於蘇州造樵風別墅，卒葬鄧尉山。可見，他與鄧尉山有着特殊的感情。鄭詞一向多蕭散、隱逸之氣，鄧尉山又是古人隱居之處，三兩好友，興遊鄧尉，自然會產生一種隱居樂道、閒適恬靜之情。
上片三句，筆筆描春，卻又字字含情，於空靈恬淡之中見出作者人格和志趣。梅子半青半黃，當在暮春時節。微雨雜晴，山嵐空濛，陣風掠過，林木搖翠，湖水泛光。天空中鳥雀翩翩，明晰如剪。這意境，渾如一幅色彩明麗的畫圖，十分誘人。鄭文焯多才多藝，他精於音律，擅於繪事，有很高的藝術修養。這首小詞便溶入了繪畫的表現手法，剪裁精當，色調分明，層次感也極強烈：遠處浩渺的太湖，近處半熟的梅子，山巒疊翠爲中近景，鳥雀斜飛是巧妙的點綴，詞句之飽含色彩、富於畫意，是非常明顯的。至於詞作的煉字琢句，亦見工巧，首句明顯是從賀鑄《青玉案》中的“梅子黃時雨”點化而來，着一“雜”字，意境又有所豐富。“浮翠”二字，寫出了風和林木的動勢;湖而綴一“明”字，則擴大了畫面的空間，同時突出了色調之明快。“帶”字也從賀鑄詞《浣溪沙》中之“淡黃楊柳帶棲鴉”句而來，意境則擴大得多。“閒雲高鳥”，乃詞人主觀閒適之情的物化，即是移情作用了。此等用法古人不乏其例，於此更可見出作者的心境人格和審美情趣，即閒適蕭散的隱逸之思。“身輕”二字，本於杜詩“身輕一鳥過”(《送蔡都尉》)，然又着一“共”字，則隱喻了作者與共遊者的輕鬆爽暢。總之，這裏通過對“閒雲高鳥”的企羨，抒發了作者的心志，從而使抒情主體與自然美景融爲一體，於虛涵渾化中，造成了一種諧調統一的藝術意境。故上片雖是寫景之筆，其情致卻是婉曲而深含的。
下片寫遊山之奇趣和總體感受。山果隨處可摘，無須論價;野花俯身可採，不知何名;淡煙霧靄，遊人如行畫中。真是野趣可掬，其樂無窮。細味作者旨意，山果、野花分明蘊藏着更深一層的含義。它們默默于山間一隅，甘於寂寞，與世無爭，其生命的意義和價值何在呢?然而，換一個角度視之，它們自由自在，遠離塵世喧囂，不就是懷隱逸之志的作者品格的象徵嗎?這仍然是一種將主觀人格精神作用於審美對象之中的表現手法。
我們知道，鄭文焯以北人而長期淹留江南，雅愛吳中山水形勝，其性情“淡於名利，牢騷不偶”(俞樾《瘦碧洞序》);“姿格散朗，神思蕭閒”(易順鼎《瘦碧詞序》)。他的欽羨山果、野花，甘於長在煙巒畫中，正是他人格精神的自然流露。
在“清末四家”詞人中，鄭文焯稱得上最精音律的一位。小詞音節泠泠，句妍韻美，且一字不閒，意多味厚，誠爲不易。陳銳評其詞曰：“鄭叔問詞，剝膚存液，如經冬老樹，時一着花，其人品亦與白石爲近。”(《裛碧齋詞話》)“經冬老樹”云云，語甚愷切。味此小令，概見鄭詞之淡遠勁峭。
