江上值水如海勢聊短述
杜甫 〔唐代〕
爲人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。(漫與 一作：漫興)
新添水檻供垂釣，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。
譯文
人性情怪僻只沉溺於美好的詩句，如果詩句不能打動人心，我至死也不肯罷休。
人老了，詩寫得不怎麼經心了，對着春天的花鳥，也沒有了過去的深深憂愁。
江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一隻小木筏，可代替出入江河的小舟。
怎麼才能找到陶淵明、謝靈運這樣的詩文高手，讓他們與我一起做詩暢談，一起浮槎漫遊。
註釋
值：正逢。水如海勢，江水如同海水的氣勢。
聊：姑且之意。
性僻：性情有所偏，古怪，這是自謙的話。不管是什麼內容，詩總得有好的句子。
賞析
此詩是詩人面對如大海洶涌的江水，抒發內心感受的敘懷之作。詩寫於安史之亂時，詩人流落四川成都，寄居草堂，一次觀錦江“水如海勢”，波濤洶涌，則觸景生情，感慨萬端，但又無從說起，只好“聊短述”，抒寫了他激憤的、自我解脫的、一時的人生感悟。全詩八句五十六字，其中“語不驚人死不休”爲傳世名句，道出了杜甫詩作的特色，反映了他認真嚴謹的寫作態度。
詩題中一個“如”字，突現了江水的海勢 ，提高了江景的壯美層次，表現了江水的寬度、厚度和動態。江水如海勢，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰 ：“聊短述 ”。詩題中就抑揚有致，這是詩人的一貫風格。
既然是聊爲短述，絕不能出語平平。詩人自謂“爲人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，足見“聊短述”的良苦用心，爐火純青的詩藝，嚴肅認真的寫作態度和動人心絃的審美效果。
正由於杜甫藝術上的一絲不苟、勇於創新，因此老年臻於出神入化、妙手成春的極境。所謂“老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”。仇兆鰲評杜甫“ 少年刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥而苦吟愁思矣 。”(《杜詩詳註》卷之十)同時他還轉引錢箋可相互發明：“春來花明鳥語，酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶?”(《杜詩詳註》卷之十)這裏是說點明春光明媚，花香鳥語，快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問題，“莫深愁”爲杜甫自況。
至於“ 渾漫與”中的“與”字，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作竈，正是真詩。”(《讀杜札記》)此處強調任筆所之，自然而然。總之，首頷二聯總體着眼，大處落墨，雖爲短述，語實驚人，雖未直接描寫江上海勢，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人採取了虛寫的辦法。正如金聖嘆所說，此“不必於江上有涉，而實從江上悟出也。”(《杜詩解》卷二)所謂海勢，其實是江，因此江上之景，亦應攝取，若完全避開江水，則海勢亦無所依附，而不成其爲江如海勢。爲此，詩人緊接首頷二聯虛寫海勢以後，隨即轉入實寫江水。
故頸聯道 ：“新添水檻供重釣，故著(着)浮槎替入舟。”此處雖寫江水，但只是輕輕帶過，如此觸及江水、悟及海勢的寫法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說 ：“水勢不易描寫 ，故止詠水檻浮舟。此避實擊虛之法。”(《杜臆》卷之四)又如金聖嘆所說 ：“不必於江上無涉，而實非着意江上也。”(《杜詩解》卷二)尾聯詩人以一“焉”字，即巧作轉折，融注新意。詩人之語，已經驚人。詩人說：若得陶淵明、謝靈運那樣的妙手，使其述作，並同遊於江海之上，豈不快哉!尾聯思路新奇，饒有興味，且與首聯相呼應，顯示出詩人對藝術最高境界的執着追求。“更爲驚人之語也。”(《杜詩解》卷二)
對詩與詩題之間的關係金聖嘆先生寫道：“每嘆先生作詩，妙於制題。此題有此詩，則奇而尤奇者也。詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩者。題是‘江上值水如海勢’七字而止，下又綴以‘聊短述’三字。讀詩者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢如海也。則八句現在曾有一字及江海乎?”(《杜詩解》卷二)從他評析中，可以得知：此詩詩題與詩中八句，構成了一個渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫海，而如海勢。此詩以虛帶實，出奇制勝，意在言外，令人歎爲觀止。
創作背景
此詩當作於公元761年(唐代宗上元二年)。杜甫(詩聖)時年五十歲，居於成都草堂。
